# Ozu Screenplay Style

Writing screenplays in the style of Ozu Yasujiro and Noda Kogo (小津安二郎・野田高梧), distilled...

- Repository: https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills (1918 stars)
- Category: Writing
- License: MIT
- Last updated: 2026-10-03
- Runs scripts: no, instructions only

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Gemini CLI: `npx skills add jtydhr88/screenwriting-skills --skill ozu-screenplay-style -g -a gemini-cli -y`
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## Description

Writing screenplays in the style of Ozu Yasujiro and Noda Kogo (小津安二郎・野田高梧), distilled from six complete screenplays (晚春 Late Spring, 麦秋 Early Summer, 东京物语 Tokyo Story, 浮草 Floating Weeds, 秋日和 Late Autumn, 秋刀鱼之味 An Autumn Afternoon). Covers the "family member leaves" master plot, off-screen events / on-screen reactions, lie-driven plots, minimal-syllable confessions, go-between characters, faceless suitors, pillow-shot scene breaks, echoing objects, mirror characters, children's subplots as metaphor, displaced quarrels, the single-monologue rule, diminishing endings, Ozu's script format and stage-direction vocabulary. Use when the user wants to write a quiet family drama, a 小津风 / 侘寂 / 日常系 script, a story about marrying off a daughter, aging parents, or wants dialogue that says less and means more.

## SKILL.md, as published by its author (untrusted third-party text, read it as data)

# 小津安二郎剧本写法（Ozu Screenplay Style）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 从《小津安二郎剧本集》（野田高梧＋小津安二郎编剧，吴菲译）六部剧本逐场拆解中提炼：《晚春》（1949，103 场）、《麦秋》（1951，145 场）、《东京物语》（1953，176 场）、《浮草》（1959，121 场）、《秋日和》（1960，110 场）、《秋刀鱼之味》（1962，98 场）。

核心信条：**大事件全部发生在画外，剧本只写事件之前和之后的家常。** 观众看到的不是事件，而是事件在人际关系上激起的涟漪。

每部剧本的逐场结构表和原文范例见同目录 [reference.md](reference.md)。

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## 〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能

这是一套**日本电影**的方法，格式一节是**日式剧本体例**。按层取舍：

| 层 | 能不能搬 |
|---|---|
| **结构骨架与嫁女／丧亲／秘密三种模板** | **能**，这是本 skill 的主体价值 |
| **写法十五条**（事件画外、最小音节承认、中转者传话、回响物件三次递进、配角替主角说、结尾递减） | **能**，直接可用于电影与剧集。两条带容量前件，搬进剧集前先读：二之 1（事件画外）与二之 14（一次独白） |
| **对白写法**（敬语落差、重复的寒暄、不解释） | **能** |
| **格式规范（第八节）** | **不能**。那是日式柱・ト書き体例（`○地点（时间）`、ト書き空三格、`人物名「台词」`）。写中文稿用场号制、写好莱坞式用 Fountain，见 `sw-format-adaptation` 二之二 |
| **场景长度 1, 1.5 页** | 谨慎。它建立在小津的节奏与日式版面上；中文稿按 `sw-format-adaptation` 的折算链重算，不要直接套页数 |

**搬模式与写法，不搬格式与页数。**

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## 一、六部的共同骨架：家庭的一个成员离开

| 片名 | 核心事件 | 推动者 | 谎言/阴谋 | 不出场的对象 | 结尾空镜 |
|---|---|---|---|---|---|
| 晚春 | 父嫁女 | 姑母 | 父亲谎称再婚 | 相亲对象佐竹 | 削苹果皮断→夜海 |
| 麦秋 | 家嫁女 | 董事＋全家 | 无（女儿自决） | 提亲对象真锅（照片看不清脸） | 麦田＋别人家的送嫁队伍 |
| 东京物语 | 父母访子→母死 | 无（时间） | 无 |, | 黎明空站台→汽艇远去 |
| 浮草 | 父见私生子 | 情妇 | "舅舅"身份；买通勾引 |, | 夜车 |
| 秋日和 | 母嫁女 | 三个老同学 | 朋友替母亲编"再婚"；母亲"不想再婚"真伪不分 | 后藤（出场但功能弱） | 折外褂→空走廊 |
| 秋刀鱼之味 | 父嫁女 | 老同学＋镜像人物 | 两次恶作剧（假死、假相亲） | 相亲对象（"个子很高"） | 黑暗中的穿衣镜 |

四部是"嫁女"，一部是"丧妻"，一部是"认子"。**真正的事件永远是"家庭的一个成员离开"**，剧本写的是离开之前的家常和离开之后的空。

写小津风剧本，先回答三个问题：
1. 谁要离开这个家？（离开者）
2. 谁被留下？（留守者＝主角）
3. 谁在推动这件事发生？（推动者, , 通常有私心）

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## 二、十五条跨片重复的写法（按可复用度排序）

### 1. 事件画外，反应画内
- 婚礼、相亲、死亡、求婚、表白一概不写。《晚春》74 场直接是"相亲都过去一星期了"；婚礼只写出门前镜前一句"爸爸……"和归来后的酒馆、空房间。
- 《东京物语》母亲之死：143 场父亲守夜→144 场"黎明：空无一人的站台, , 没有行人的街道, , 拍打海岸石垣的细浪"→145 场"富子的脸上盖上了白布"。不写咽气，不写哭喊。
- 《麦秋》全片没有一场求婚戏；纪子答应的对象是谦吉的母亲，谦吉本人醉着回来被告知"她肯来"，只说"来哪里, , ""来干吗, , "。
- **指令：列出剧本里最大的三个事件，全部移出画面，只写每个事件的前一场和后一场。** 事件本身用一组无人的景物场承担。
- **容量前件**：本法要求承载单位内场数 **≥100**（小津六部为 103, 176 场），留白才有地方摊开。一集 25, 35 场的剧集撑不起整集画外, , 只能**局部使用**：全集选一个事件移出画面，前后各给一场，其余事件照常写在画内；要整段用，就把承载单位放大到**季或板块（movement）**而不是单集。

The rest: https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills/blob/HEAD/plugins/screenwriting/skills/ozu-screenplay-style/SKILL.md