人物与冲突（Character & Conflict）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

四个来源体系互相校验：埃格里给结构性人物学（三维、编排、对立统一、四类冲突、过渡）；尹迪克给动机的心理学（弗洛伊德→埃里克森→荣格→坎贝尔/默多克→阿德勒→罗洛·梅）；麦基/希克斯/克龙/斯奈德给美式实操检验（压力下的选择、自我观念、错误信念、救猫咪）；陆军给中国戏剧的人物八要与对手配置法。原型表、心理学检查清单与埃格里分析模板见 reference.md。

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一、人物是什么

三维人物（埃格里）

• 人有三维：生理、社会、心理（心理是前两者的产物）。评论词"乏味、脸谱化、千篇一律"都源于缺维度。作者须知道但不必写进剧本，"经由行动传达"。
• 框架清单：生理（性别年龄体态外表缺陷遗传）；社会（阶级职业教育家庭宗教种族地位政治娱乐）；心理（两性生活与道德标准、个人前提与目标、挫折与重大失望、性情、情结、内外向、能力品质）。
• 人物＝生理条件与环境影响之总和；"一切都是变化的"；辩证法：正题（外部要求）/反题（人物欲望）/合题（结局），并证明"为什么一定是她", , 排除所有其他可能。
• 人物创造情节而非相反：哈姆雷特换罗密欧，朱丽叶已嫁帕里斯；"当哈姆雷特犹豫时罗密欧在行动"。俄狄浦斯若不暴躁不会杀陌生人，不固执不会追查，不诚实不会自刺双目。

人物塑造 vs 人物真相（麦基）

• 人物塑造＝一切可观察的素质总和；人物真相＝压力之下的选择揭示，压力越大揭示越深。"他选故他在"。保洁女工 vs 神经外科大夫救校车孩子：停不停→打电话还是冲进去→救哪个孩子。
• 揭示原则：看似如此其实并非如此；主要人物内心绝不能和外表一样（邦德花花公子外表下的兰博）。
• 维＝矛盾：深层性格内（负疚沉重的野心）或人物塑造与深层性格之间（魅力四射的小偷），须连贯一致（好人踢一次猫不算维）。"三维"制片人的杰西（金融＋霹雳舞＋空手道＋萨克斯）＝平板怪癖清单；哈姆雷特十维十二维。主人公必须最多维，否则善之中心偏移（《银翼杀手》罗伊比德卡德多维→哑炮）。
• 人物设计＝太阳系：主人公是太阳，配角行星、小角色卫星；配角存在完全为刻画主人公的维；小角色一个令人耳目一新的特征仅此而已，加了维就必须再出现。
• 三诀窍：为演员留有余地；热爱你的所有人物尤其坏人（终结者挑眼球后整理头发）；人物就是自知（"如果我是这个人物"的诚实回答总是正确的）。
• 动机：越把动机固着于具体原因人物越小（虐待儿童片断是陈词滥调）；自我解释放口袋里（里克"我再也不为任何人出头", , "哦，还没到时候"）。

角色召唤与自我观念（希克斯）

• 反对填充题库式人物表；写作是角色召唤：你是发现者而非创造者, , 主动去倾听，打字速度来不及记录才好；所有角色都是你自己（自传体放大镜），但角色变呆滞可能是太像你，去搜寻比你更多的特质。
• 即时反应八问：最快乐？才能？想改变？成就？珍视？浪费？撒谎？后悔？, , 没有一个回答令你惊异，就是把角色控制得太严了。
• 角色＝行动＋戏剧选择（《大审判》拒绝和解支票）；最少量行动：角色先采取最少量的必要行动以避免暴露内心需求（史丹利与狗：枕头蒙头→报警→纸条→敲门→开门的是美女苏西），编剧要迅速逼他做戏剧选择。
• 自我观念＝态度，一定要写进剧本；价值观塑造自我观念并在故事中受考验（里克无赖态度与价值观不一致）。认知失调＝自我怀疑；爱情故事通式：双方自我观念先冲突后共同一致化。
• 角色研究：现在式、主动语态，30, 60 页后锁进抽屉忘掉；描述用抽象特色动作（干柿子脸）不用精确身体数据；黏土练习。

渴望 vs 错误信念（克龙）

• 主人公一切来自过去，带着计划进入新的一天，作者的任务是不让他如愿。不写详尽生平传记，写原初场景（错误信念生根的瞬间）＋三个转折场景。每页：主人公从注意到的一切得出影响行动的结论；情绪靠理解而非情绪词；始终透过他的主观透镜。
• 次要人物每个都认为自己是主角，有自己的计划；简介只写与主人公故事相关的部分；不现身的人物同样展开。