板腔体全本语料库（Banqiang Full-Script Case Studies）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。戏曲术语（板式、辙口、行当、程式、宾白、垛句、帮腔）没有英文对应物，任何语言下保留原词＋一句释义。

方法见 sw-chinese-opera-banqiang，本 skill 只放定本与创作记。 每案固定六项：①作品与版本 ②结构层 ③唱段层 ④程式层 ⑤创作过程 ⑥可迁移手法；方法不重写，只写"见 sw-chinese-opera-banqiang 第 N 节"。只用一手定本：自述与定本不合，以定本为准、自述为意图；底本非首演本、有缺页、有待核，一律写进①并把那句注带上。

逐场结构表、唱段表、板式统计、程式清单、两版差异、创作记索引全在 reference 里，正文只留指针：《锁麟囊》《沙家浜》reference-jingju.md（§1, §7）；《白蛇传》reference-baishezhuan.md（§8, §12）；《朝阳沟》reference-chaoyanggou.md（§1, §5）；《潘金莲》reference-panjinlian.md（§6, §9）；罗怀臻越剧 reference-luo-yueju.md（§1, §3、§7）与地方戏 reference-luo-difangxi.md（§4, §8）；创作记 reference-chuangzuoji.md。

按任务读哪几节（不要通读）

你想找	去
唱工戏的板式怎么排、上板段放哪场	一（锁麟囊）
现代戏怎么删程式、唱白衔接	二（沙家浜）
整理传统题材：保留／删搬／新加	三（白蛇传）
口语怎么进唱词、押韵的尺度	四（朝阳沟）
荒诞、跨时空、帮腔成角色	五（潘金莲）
不标板式的本子、越剧女小生	六（罗·越剧）
歌队、字幕、寓言体 vs 写实体	七（罗·地方戏）
从素材走到审腔；某戏为谁写、改几稿	八、九
按手法反查案例	十, , 多数情况从这里进
同一作者跨体系对照	十一

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一、《锁麟囊》：唱工戏的板式布局，三层俱全

①版本　翁偶虹编剧，程砚秋 1940 首演。底本＝王吟秋整理、顾永湘记谱《京剧曲谱·锁麟囊》（上海文艺 1983）。这是改后的曲谱定本，不是首演本（何慢序记程砚秋"直到逝世前夕还孜孜不倦地致力于革新"）；与自述对不上处先假定是改后版本。引"掐三节配三让座"必须加注"曲谱本作四节，座序旁椅→客位→上座→中座"。 唱词录自页图，不标待核。全批唯一创作记＋同行批评＋演出定本三层俱全的戏。

②结构层　十二场、65 段唱约 196 句；四场无唱，四场是重点（二、五、九、十二）。第十二场一场 28 段占 43%, , 自述的四个重点里后三个全压进末场，是与定本最大的结构差异。第一场不给主角不给唱，两个丑行念白立"势利眼"这贯穿词；人物表 21 人里丑行 11，过半。见 §1。

③唱段层　上板段只 20/65，散板摇板 27 段占四成，上板段全集中在四个重点场（第三节）。〔二六〕只两次且首尾对称（第五场善行起点、第十二场善报终点），两次都紧接〔流水〕。声腔分人分段、不分情绪高低：富方二黄、贫方西皮，相遇后只剩西皮。辙口逐场换、首尾同押遥条（第五场 33 句一韵到底，6d 节）。六处大垛句全落在上板段的下句，最长 26 字（6e 节）。见 §2。

④程式层　定场诗只给丑行，自报家门只给丑与老生；主角第一次出场完全不出场（十余句"（内白）"＋两段绣样诗＝程砚秋点名的"帷灯匣剑"）；全剧无下场诗，收场＝两句【散板】说破＋八句【流水】边唱边走圆场＋唢呐〔尾声〕牌子（第五节）。