戏曲编剧·曲牌体（Chinese Opera Playwriting: the Qupai System）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。戏曲术语（曲牌体、宫调、套数、务头、衬字、前腔、换头、幺篇、赠板、帮腔、宾白、科介、折、出、楔子）没有英文对应物，任何语言下保留原词加一句释义。

本 skill 是舞台层里戏曲的曲牌体一格，对偶的一格是 sw-chinese-opera-banqiang。分轴是声腔体系不是剧种：曲牌体的唱词填进固定的字数句式平仄，单位是折与出，一折一宫调；板腔体是七字或十字的上下句，靠板式变化撑起唱段，单位是场。分轴说明见 banqiang 第〇之一节。

各书的分工：李渔《闲情偶寄》给舞台规则（他自养家班，写的是"本子被执行时会怎样"）；吴梅《顾曲麈谈》《曲学通论》给文律规则（两书详略互见也互相矛盾），《中国戏曲概论》给评判尺度；王季烈《螾庐曲谈》给排场法；孔尚任的凡例与纲领与李渔并列为两个一手源头；关汉卿三本存世杂剧给十二折的硬实证（据维基文库元曲选本）；汤显祖、魏明伦、翁偶虹、罗怀臻给改编与现代实践的例外。

表格、逐齣逐折数据、曲牌全表与长引文见 reference.md。不在本 skill 里：板腔体的一切 → banqiang；四十禁第 17, 34 条（陈腐、生造、俚俗、蹇涩、太文语、学究语一路）是纯文辞层 → sw-dialogue；改编四问 → sw-format-adaptation；道具与进出场 → sw-scene-craft。

按任务读哪几节（不要通读）

任务	读	跳过
填一支曲牌	四、5.1, 5.2	二、三、六、八、九、十
定宫调、排一套	五、六；先跑 1.4 的开关	4.4 以下、八、九、十
写元杂剧一折	二、五、四（衬字只看北曲那一栏）	三、八
写明清传奇一出	三、五、六、七	二
改老本／古本改可演本	九、十一、3.1	二、八、十
写现代新编曲牌体	十先读，再读 4.1、5.2、十一	5.3, 5.4 的套式硬规矩（十已松开）
判断名作能不能照抄	十一、1.3	其余全部
诊断已有的本子	十三，再按失败项回查	其余全部

reference.md 是查表用的，只在本文指向某一节时打开。

---

一、开篇立场：两派、两条评分线、两个前置开关

必须先读：曲牌体的规则是两套人在两个位置上说的话，不先分清立场，后面的规则会互相打架。

1.1 舞台派 vs 案头曲律派（并列，不裁决）。 李渔是舞台派：「圣叹所评，乃文人把玩之《西厢》，非优人搬弄之《西厢》也」。吴梅、王季烈是案头曲律派，先讲音律再讲作剧，与李渔"结构第一、音律第三"正相反。吴梅对李渔的分裂评价两处必须并读：褒, , 排场与科白"独有千古"；贬, , "布局虽工，措词殊拙……不足入词坛之月旦"。→ 引李渔时标明他给的是舞台规则，不是文律规则。 王季烈是第三个位置：立场在舞台，方法全是曲律。三分工（製曲＝填词，编剧的活／譜曲／度曲）与"曲谱 vs 宫谱"的辨析见 reference-tizhi.md §16, , 问"查哪本昆曲谱"先问要词还是要腔，分不清就给错书。

1.2 汤沈之争（三方并列，不裁决）。 沈璟"宁律协而词不工"／汤显祖"不妨拗折天下人嗓子"／吴梅不选边（"合之两美"），并给一句取舍标准：「宁庵定法，可以力学求之；若士修词，不可勉强企及。」第三方是翁偶虹的中道"只要词明意顺"（互指 banqiang）。本 skill 只收"可学的那一边"。

1.3 戏／曲是两条独立的评分线。《桃花扇》与《长生殿》用文字尺与排场尺量出相反名次；断代句"乾隆以上有戏有曲，嘉道之际有曲无戏，咸同以后无戏无曲"。自检：分两次读本子, , 一次只看关目排场冷热角色分配，一次只看曲词宫调用韵四声；两张表都要有分数。

1.4 前置开关一：清曲 vs 剧曲。 重韵、衬字、借宫三条单独说都会错，必须先问"场上还是案头"。