对白（Dialogue）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

核心命题只有一条：对白是一种行动（麦基：dia＋legein＝经过言辞的行动）。每句话之下有欲望、意图与策略；"对白的毛病是故事的毛病"，改不好的对白先回头查事件与人物设计。本 skill 合并麦基《对白》的完整体系、沃尔特/希克斯的美式实操禁忌、陆军的中国戏剧语言论（唱词部分已移至 sw-chinese-opera-banqiang）、埃格里的人物, 对话关系、神经喜剧的台词模式。七个场景逐节拍分析范例见 reference.md。

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一、对白是什么

• 完全定义：任何角色对任何人说的任何话, , 对别人、对自己（"所有内心独白都是对白"）、对观众（独白、画外音、对镜头）。"没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话"，每句台词下须有欲望意向行动＝言语策略。
• 戏剧性对白（场景内，充满冲突，每句指向行动造成反应）vs 叙事性对白（场景外，第四堵墙消失）。三种对白三种写法（《格拉斯医生》日记式→对读者→戏剧化）。
• 三个功能：解说、角色塑造、行动。
• 内容三层（三个同心球）：说出来的（词汇措辞句法语气刻画教育机智情感幅度）；未说的（有意识隐藏的思想情感，读者本能跳过话语猜潜文本，作者须让它可被感受）；说不出口的（潜意识需求，只在压力下抉择暴露）。作为语言对白传达角色塑造，作为行动对白表现性格真相。
• 行动 vs 行为：吃冰激凌从来不是因为饿, , 打发忧愁/反叛医生/犒赏自己才是行动；任何对白未回答"潜文本中真正的行动是什么"不算完成。沉默也有行动，停顿也是反应。
• 写对白三问：角色此时要什么？什么动作使他努力达到？他会说什么话执行动作？ 用动名词短语标示潜文本行动（"正趴在她脚下"/"对其恳求置之不理"）。
• 媒介差异：剧场听觉为主，可诗化押韵（"好像"默契）；电影视觉为主，摄影机放大虚伪，须自然可表演、为演员而写并接受即兴（例外：风格化现实主义、非现实主义、极端角色）；电视面对面偏交谈；文学自由。冲突层次决定对白量：外在社会冲突越多对白越少；个人私密冲突越多对白越多。
• 沃尔特：大部分制片人只读对白, , "最充足的理由把对白写得特殊闪光字字珠玑"；但最好的对白往往是根本没有对白（《黑道家族》卡米拉脱戒指，东尼只是盯着她）。希克斯：好剧本像诗，对白来自内心深处的情绪。

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二、解说：演出来、当武器、留秘密

• 只放绝对需要的最少信息，绝不提前释放；列出所有事实按重要性排序，重要的重复强调。"让他们笑让他们哭让他们等。"
• 演 vs 讲：查理"我们认识二十年从上学到现在早上好吗"（毫无目的）→"跟你二十年前在学校那个不成熟的混球样没区别，闻闻你这身衣服", , 观众不知不觉知道"二十年"和"学校"。
• 叙事驱动（信息一点一滴泄露使观众猜后面；《第二十二条军规》"里面有个陷阱"）与如武器般呈现（角色把所知当武器；"我是你的父亲"在决斗高潮卸掉儿子武器）。
• 最重要的揭露是秘密，背景故事≠一生历史，是留到两害取其轻时刻的过去某段（《灵欲春宵》"我吞掉了"电报）, , "使用背景故事进行转折是最有力的解说技巧"。
• 直接讲述两功用：速度（马尔克斯"许多年后面对行刑队"）与对位（叙述者反讽主题）；把"后来后来"改成戏剧化叙述或制造与另一个自己的内在冲突。
• 强行解说禁忌：滚动片头、报纸标题、角色互相诉说彼此已知事实（"咱俩认识相爱超过二十年从大学兄弟会派对……"）；沃尔特原理 28：不要让这个人物告诉那个人物观众已经知道的信息。
• 希克斯：把解释性对白放进未受期待的环境注入能量（婚宴座位争论→珠宝店盗窃→警察是欠钱的姐夫）；"你到底要怎样？""你还好吗？"是 on-the-nose 的两个合法例外。
• 麦基常理能推断的不写；除非缺失会引起迷惑否则不给；秘密留最后。
• 练习：把一段硬解说重写三遍, , 如武器般扔出、放进诱导场景、隐藏信息让行为可信。

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三、六项任务与四类瑕疵（麦基）

六项任务：每个口语表达执行一个内在行动；每个行动/反应节拍加强场景至转折点；陈述与暗示传达信息观点；独特口语风格个性化角色；进展节拍捕捉注意；语言击中读者同时对场景角色保持真实。