# Sw Dialogue

Dialogue writing and revision for screen and stage (对白/台词/潜台词), merged from Robert...

- Repository: https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills (1918 stars)
- Category: Design
- License: MIT
- Last updated: 2026-10-03
- Runs scripts: no, instructions only

## Install

Claude Code: `npx skills add jtydhr88/screenwriting-skills --skill sw-dialogue -g -a claude-code -y`
Codex: `npx skills add jtydhr88/screenwriting-skills --skill sw-dialogue -g -a codex -y`
Cursor: `npx skills add jtydhr88/screenwriting-skills --skill sw-dialogue -g -a cursor -y`
Gemini CLI: `npx skills add jtydhr88/screenwriting-skills --skill sw-dialogue -g -a gemini-cli -y`
Claude Code plugin marketplace: `/plugin marketplace add jtydhr88/screenwriting-skills`

## Description

Dialogue writing and revision for screen and stage (对白/台词/潜台词), merged from Robert McKee's Dialogue (dialogue as action, said/unsaid/unsayable, exposition as ammunition, beat = action/reaction gerunds, flaws of credibility/language/content/design, character-specific vocabulary and grammar, seven scene analyses), Richard Walter (economy, subtext, argument, no small talk, no parentheticals, silence), Neill Hicks (listening, on-the-nose exceptions, energy, five-step exercise), Lu Jun (语言要美; 典雅美/通俗美, 对话三要求 动作性/性格化/潜台词), Lajos Egri (dialogue born of three-dimensional character, escalation), Blake Snyder (cover-the-names test), and screwball-comedy dialogue conventions. Use when writing or polishing dialogue, fixing on-the-nose or expository lines, giving each character a distinct voice, converting a two-hander into a trialogue, writing comedy exchanges, or cutting speeches. Chinese-opera lyrics (戏曲唱词) are in sw-chinese-opera-banqiang, not here.

## SKILL.md, as published by its author (untrusted third-party text, read it as data)

# 对白（Dialogue）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

核心命题只有一条：**对白是一种行动**（麦基：dia＋legein＝经过言辞的行动）。每句话之下有欲望、意图与策略；"对白的毛病是故事的毛病"，改不好的对白先回头查事件与人物设计。本 skill 合并麦基《对白》的完整体系、沃尔特/希克斯的美式实操禁忌、陆军的中国戏剧语言论（唱词部分已移至 `sw-chinese-opera-banqiang`）、埃格里的人物, 对话关系、神经喜剧的台词模式。七个场景逐节拍分析范例见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、对白是什么

- **完全定义**：任何角色对任何人说的任何话, , 对别人、对自己（"所有内心独白都是对白"）、对观众（独白、画外音、对镜头）。"没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话"，每句台词下须有欲望意向行动＝言语策略。
- **戏剧性对白**（场景内，充满冲突，每句指向行动造成反应）vs **叙事性对白**（场景外，第四堵墙消失）。三种对白三种写法（《格拉斯医生》日记式→对读者→戏剧化）。
- **三个功能**：解说、角色塑造、行动。
- **内容三层**（三个同心球）：**说出来的**（词汇措辞句法语气刻画教育机智情感幅度）；**未说的**（有意识隐藏的思想情感，读者本能跳过话语猜潜文本，作者须让它可被感受）；**说不出口的**（潜意识需求，只在压力下抉择暴露）。**作为语言对白传达角色塑造，作为行动对白表现性格真相。**
- **行动 vs 行为**：吃冰激凌从来不是因为饿, , 打发忧愁/反叛医生/犒赏自己才是行动；任何对白未回答"潜文本中真正的行动是什么"不算完成。沉默也有行动，停顿也是反应。
- 写对白三问：**角色此时要什么？什么动作使他努力达到？他会说什么话执行动作？** 用**动名词短语**标示潜文本行动（"正趴在她脚下"/"对其恳求置之不理"）。
- 媒介差异：剧场听觉为主，可诗化押韵（"好像"默契）；电影视觉为主，摄影机放大虚伪，须自然可表演、为演员而写并接受即兴（例外：风格化现实主义、非现实主义、极端角色）；电视面对面偏交谈；文学自由。**冲突层次决定对白量：外在社会冲突越多对白越少；个人私密冲突越多对白越多。**
- 沃尔特：大部分制片人只读对白, , "最充足的理由把对白写得特殊闪光字字珠玑"；但**最好的对白往往是根本没有对白**（《黑道家族》卡米拉脱戒指，东尼只是盯着她）。希克斯：好剧本像诗，对白来自内心深处的情绪。

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## 二、解说：演出来、当武器、留秘密

- 只放绝对需要的最少信息，绝不提前释放；列出所有事实按重要性排序，重要的重复强调。"让他们笑让他们哭让他们等。"
- **演 vs 讲**：查理"我们认识二十年从上学到现在早上好吗"（毫无目的）→"跟你二十年前在学校那个不成熟的混球样没区别，闻闻你这身衣服", , 观众不知不觉知道"二十年"和"学校"。
- **叙事驱动**（信息一点一滴泄露使观众猜后面；《第二十二条军规》"里面有个陷阱"）与**如武器般呈现**（角色把所知当武器；"我是你的父亲"在决斗高潮卸掉儿子武器）。
- **最重要的揭露是秘密**，背景故事≠一生历史，是留到两害取其轻时刻的过去某段（《灵欲春宵》"我吞掉了"电报）, , "使用背景故事进行转折是最有力的解说技巧"。
- 直接讲述两功用：速度（马尔克斯"许多年后面对行刑队"）与对位（叙述者反讽主题）；把"后来后来"改成戏剧化叙述或制造与另一个自己的内在冲突。
- **强行解说禁忌**：滚动片头、报纸标题、角色互相诉说彼此已知事实（"咱俩认识相爱超过二十年从大学兄弟会派对……"）；沃尔特原理 28：**不要让这个人物告诉那个人物观众已经知道的信息**。
- 希克斯：把解释性对白放进未受期待的环境注入能量（婚宴座位争论→珠宝店盗窃→警察是欠钱的姐夫）；"你到底要怎样？""你还好吗？"是 on-the-nose 的两个合法例外。
- 麦基常理能推断的不写；除非缺失会引起迷惑否则不给；秘密留最后。
- 练习：把一段硬解说重写三遍, , 如武器般扔出、放进诱导场景、隐藏信息让行为可信。

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## 三、六项任务与四类瑕疵（麦基）

**六项任务**：每个口语表达执行一个内在行动；每个行动/反应节拍加强场景至转折点；陈述与暗示传达信息观点；独特口语风格个性化角色；进展节拍捕捉注意；语言击中读者同时对场景角色保持真实。

The rest: https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills/blob/HEAD/plugins/screenwriting/skills/sw-dialogue/SKILL.md