韩国与法国编剧方法（Korean & French Screenwriting Practice）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

来源《故事创作大师班·国际卷》前四讲中的三位：吴胜郁（韩，《八月照相馆》《绿鱼》《无赖汉》）、崔石焕（韩，《王的男人》《港囧》）、弗雷德里克·奥比坦（法，《巴黎，我爱你》《特使》《偷情桥》）。日本的荒井晴彦与十位日本导演见 sw-japanese-screenwriting；好莱坞四讲见 sw-american-case-studies 与 sw-industry-business。

三人的共同底色：先探访后写作、把剧本念给苛刻的人听、对制片方"能说服就说服，无法说服就认栽硬着头皮做"。差异：吴胜郁重情绪与空间，崔石焕重类型契约与欲望/危机双螺旋，奥比坦重台词最后写与后期全程参与。

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一、吴胜郁：编剧是一个需要忍耐的职业

把情绪描绘出来

• 《八月照相馆》被批"新手毫无市场性"：用短篇小说的句子写动作路线（洗手：红色水盆、清脆声音、雨滴在白衬衫上的黑点），源于李沧东"90 年代韩国电影最缺少一种情绪"。自省：太多形容词副词让焦点模糊、太客观让制片方观众索然无味。
• 反传统约会桥段（"来追我呀"）→许秦豪提议男主讲鬼故事，准确表达温馨。
• 绝症片不哭、开篇即告知时日无多而非相爱后赚泪点："既然世上有这么多悲剧就不要利用它赚取商业利润，这不太道德。"
• 为《八月照相馆》拜访绝症患者：半夜煮拉面、骑车散步、和妹妹吃西瓜打闹、蒙被哭泣, , "能自己打理好人生并非一贯沮丧"→洗钢笔、给爸爸写录像机说明书。

先探访后写作

• 朴光洙开拍前亲到孤岛看土壤颜色树的样子居民冲突再写；李沧东走路采风（水坝泄洪居民流离失所→失去土地卖鸡汤的耕农；"开车就不像作家了"）。
• 卧底式采风：派年轻帅小伙进刑警大队一周抓捕犯人做详尽记录；自己给黑帮当秘书提包打扫（看到的是为份子钱吵架"像十几岁小孩幼稚对峙"）；采访夜店女郎穿什么化妆品语气手上烟疤来历；采访夜总会男顾客比直接找小姐价值更高（新颖视角）；"受访者抵触编剧身份就委托他人或自称剧组打杂学徒，受访者有优越感会夸夸其谈"；"韩国编剧会拒绝一切暴露身份的采访，伪装起来套近乎"。
• 光靠想象无法塑造人物（《无赖汉》女主）：二次采访得两个现象（奢侈品租衣、亲自催债）→"夜总会女郎去公司找老板要嫖资是精彩对立"，再设想男主跟在一旁。
• 讲真话的说谎者：李沧东把亲身经历以完美第三人称客观描述；难以启齿的事站在第三方立场做完美说谎者，"通过谎言传达真理是编剧的终极目标"。

结构与空间

• 第一幕和最后一幕先行：设计好第一幕和最后一幕才能工作；《双生警贼》先有江原道雪景"即将死去的男子躺着，另一个跪在面前一言不发"的画面再拼前面；《无赖汉》最后场景"远看爱的拥抱近看女人拿刀捅男人"；投资方要求开场雨天旧面包车扔尸体纠结三个月圆不了。
• 120 场先写 60 场留空白，与美术指导开车无目的转悠仁川老旧居民区即兴想象"那栋公寓走出一个女人是我们盯梢对象"。
• 空间作为整部戏的骨架：女主搬家三次（高级白领公寓等爱人→被追击搬走→彻底堕落的郊区贫民区，"楼层越来越高越来越破"）；屠宰场集体宿舍隔板马蜂窝、门口二十几双鞋。
• 三幕按情绪起伏分而非平均（《八月照相馆》一二幕各约 30 场三幕 10 场）；看电影一直看表；喜欢观众以为结束后故事继续（《无赖汉》被抓后继续寻找女主是第三幕）。
• 过渡点疲劳：90 分钟片在 60 分钟、120 分钟在 70 分钟、120 场在第 70 场观众看手表；"一部电影最无聊的阶段是过渡点"，杰作在观众始觉无聊处妙用角色情感纠纷；很多导演硬加不合适场景或摘别人桥段。
• 高潮点最难写：二幕感情进入高潮爆发的点（男主决定背叛女主彻底利用她击杀罪犯）距高潮还需两三场过渡。
• 转场衔接有冲击力：写一场时脑中浮现下一场（身后大风、圆月）；《无赖汉》开头一分钟背影→镜子浮现正脸。
• 卧底设定：男主每句话都是谎言，女主是不说谎的人, , 夜总会女总监"我们唯一能做的反击是每句话都讲真话"。