故事结构（Story Structure）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

本 skill 合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。

对照表、范例与逐片情节点见同目录 reference.md。

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一、结构的层级（麦基）

• 结构＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。
• 事件＝变化，须通过价值（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言……随时可正负转化的二元）表达。东非降雨是巧合不是故事事件；造雨者从冲突中撞出的雨才是。
• 层级：节拍（动作/反应的交替）→场景（相对连续时空中通过冲突表现的动作，使负荷价值的情境至少在一个层面转折；细微变化）→序列（2, 5 个场景冲击力递增到顶峰；适中变化；给每个序列定题目）→幕（一系列序列以重大逆转的高潮场景为顶点）→故事（一系列幕，最后幕高潮＝故事高潮，变化绝对而不可逆转；场景/序列/幕的变化都可逆，E.T. 二幕死后复活）。
• 没有不含转折的场景：开头记价值正负，结尾再记，相同就问"为什么要这场", , 几乎总是为了解说→删掉并把信息编织到别处。
• 情节＝"在危险地形上航行"，所有故事都有情节。

故事三角（决定你写哪种结构）

• 顶端大情节（经典设计）：主动主人公、外部对抗、连续时间、因果连贯、闭合结局, , "人类心智的镜像"，观众最多。
• 左角小情节（最小主义）：开放结局、内在冲突、被动主人公、多重主人公（《意外的旅客》《温馨家族》《征服者佩尔》）。
• 右角反情节：非线性时间、巧合、非连贯现实（《下班后》《周末》；兔子罗杰变二维一次就成规律）。
• 底线之下是非情节（静止）。
• 戒律：作家必须以写作为生、必须先精通经典形式（伯格曼费里尼戈达尔奥尔特曼都先精通大情节）、必须相信他所写的东西, , "为不同而不同就像对商业法则的盲从一样空洞"。

结构类型三分（顾仲彝 p0169, 0182）

• 开放式：把情节从头至尾原原本本表现在舞台上（《梁祝》《威尼斯商人》）。利在有头有尾、场面热闹易懂，时间拉得长故性格有发展过程；弊在广度宽则深度浅，"顾了情节就顾不到人物的细致刻画，过场戏增加势必使重头戏分散", , 广度愈宽，所选情节必须愈精。
• 锁闭式（回顾式／终局式）：只写高潮至结局，前史随剧情用回顾与内省逐步交代（终局式《玩偶之家》八年前的借债全压进第一幕两场谈话；回顾式《群鬼》"十分之九以上是回顾过去"）。利在集中紧凑、内外动作咬合、越挖越深；弊在不热闹易单调、不宜反映广阔社会生活。分寸：回顾须以现在为主、过去为次，一旦减弱当下的动作性就是《群鬼》式偏失。
• 人像展览式（劳逊 Tableau Play）：人物多情节少"像一张群像画"，进展极慢，潜在冲突强于外部冲突，没有突出的主人公，贯串到底的人物往往只起串线作用（《在底层》《日出》《上海屋檐下》《茶馆》）；靠主题思想而非因果把松散结构粘住。
• 选型不是选优：霍罗多夫向心力（使时间、地点与角色极端集中以保动作统一）与离心力（要求完整自然地表现生活的丰富）, , "每一出戏仿佛是两种力量的合成力"；"必须量材（题材）使用，不可削足适履"。自检：说不出自己写的是哪一类，多半是把开放式的广度硬塞进了锁闭式的篇幅。
• 接口：顾把整本戏归为开放式、折子戏归为锁闭式，并判定中国古典戏曲没有人像展览式（见 sw-chinese-opera-banqiang）；人像展览式是将来话剧层（老舍《茶馆》）的接口。

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二、三幕范式与情节点（菲尔德）